Bücher über alles

Wie das Leben doch spielt! Da taucht quasi aus dem Nichts ein 17-jähriges Mädel aus dem Schwarzwald auf, dem das Talent offenbar vom Vater, seines Zeichens Autor und renommierter Dramaturg, in die Wiege gelegt wurde. Mit »Axolotl Roadkill« liefert Helene Hegemann nämlich einen Debütroman, der die gestandene Kritikerzunft mehr oder weniger unisono zu überschwänglichen Lobpreisungen veranlasst. Ein neues Literaturwunderkind ist geboren, es lebe hoch!

Blöderweise ziehen noch vor der großen Premiere des Buchs auf einmal dunkle Wolken am strahlend blauen Himmel auf, tritt doch so ein dahergelaufener Popkulturblogger namens Deef Pirmasens auf den Plan und deckt auf, dass das Wunderkind aus Airens Buch »Strobo« abgekupfert hat. Mit derartigen Plagiatsvorwürfen müssen sich allerdings viele erfolgreiche Schriftsteller herumschlagen, und die Kläger stehen nicht selten im Verdacht, nur vom Erfolg anderer partizipieren zu wollen. Das Rad kann nun mal nicht neu erfunden werden, denn (fast) alles war in irgendeiner Form schon mal da; im Prinzip bedient sich jeder irgendwie beim anderen und lässt sich inspirieren von Ideen, Szenen, Dialogen, einer besonders gelungenen Formulierung oder Metapher. Die eigentliche Kunst besteht darin, diese Inspiration umzuwandeln und mit eigenen Ideen zu bereichern, sodass etwas Neues entsteht.

Das Vorgehen von Hegemann geht weit über eine inhaltliche Inspiration hinaus, wie Deef Pirmasens an diversen Beispielen auf seinem Blog zeigt: Sie hat ganze Absätze fast wörtlich übernommen sowie einen Liedtext schlicht vom Englischen ins Deutsche übersetzt (für diese Passage wurde sie von den Kritikern besonders gehuldigt – vielleicht kann sie sich notfalls als Übersetzerin durchschlagen, falls es mit der Karriere als Autorin nicht klappen sollte). Offen ist noch, ob Airens »Strobo« das einzige Buch ist, das ihr als »Wegweiser« diente. Selbst der Ullstein Verlag scheint Zweifel zu haben, denn er weist in seiner Pressemitteilung auf die inzwischen gängige »Sharing Praxis« der heutigen Zeit hin und fordert vorsichtshalber schon mal weitere nicht genannte Rechteinhaber auf, sich zu melden, um nachträglich die Rechte zu klären – und zu vergüten.

Wie überall im Leben gilt auch im Fall Helene Hegemann das Motto »Man darf alles – außer sich dabei erwischen lassen«; dummerweise wurde der gefeierte Jungstar aber erwischt. Inzwischen wird überall von den Plagiatsvorwürfen berichtet, mit offener Kritik hält man sich in vielen Fällen erstaunlich bedeckt. Der Stern befindet, dass die Abgrenzung »zwischen Ideenklau und gegenseitiger geistiger Befruchtung« schwierig geworden sei, und Andreas Kilb konstatiert in der FAZ, dass Airen die Gattung ja nun auch nicht neu erfunden habe und Hegemanns abgekupfertes Buch weit besser sei als Airens Original – als würde das ein solches Vorgehen rechtfertigen! Dafür wird immer wieder darauf hingewiesen, dass der Verlag seine Sorgfaltspflicht verletzt habe: Das Mädel sei ja noch so jung und unbedarft, man hätte sie verlagsseitig einfach besser und eindringlicher auf die Urheberrechtsproblematik hinweisen müssen. Und überhaupt hätte irgendjemand vor Deef Pirmasens merken müssen, dass Fräulein Hegemann abkupfert. Offenbar ist man der Ansicht, dass Autoren heutzutage in den meisten Fällen nachweislich bei irgendjemandem abschreiben und dass Verleger und Lektoren sich neben ihrer eigentlichen Arbeit auch noch als Detektive, Aufklärer und Vermittler von moralischen Grundsätzen verdingen sollen?! Hätte Hegemann aus einem Werk von Weltrang abgeschrieben, ohne dass es bemerkt wurde, wäre der Vorwurf gerechtfertigt, aber als solches kann man »Strobo« wohl kaum bezeichnen – Airen möge mir verzeihen.

Der eigentliche Skandal an der ganzen Plagiatsgeschichte ist für meine Begriffe die Reaktion der Autorin selbst und damit verbunden die Tatsache, dass der Verlag diesen Unsinn auch noch verbreitet. Hegemann entschuldigt sich nämlich zwar notgedrungen dafür, den »legitimen Anspruch der Leute nicht berücksichtigt« zu haben, deren Texte ihr »geholfen« haben, erweist sich aber bezüglich ihrer Arbeitsweise als erstaunlich kritikresistent und einigermaßen bockig. Sie bezeichnet ihr Verhalten und Vorgehen als »total legitim« und rechtfertigt ihre Copy-and-Paste-Arbeitsweise damit, aus einem Bereich zu kommen, »in dem man auch an das Schreiben von einem Roman eher regiemäßig drangeht, sich also überall bedient, wo man Inspiration findet. Originalität gibt’s sowieso nicht, nur Echtheit.« Sie sei selbst »nur Untermieter in meinem eigenen Kopf« und fordert eine »Ablösung von diesem ganzen Urheberrechtsexzess durch das Recht zum Kopieren und zur Transformation.«

Manch einer mag diese Aussagen für ehrlich und zeitgemäß halten und als Anstoß für eine neue Urheberrechtsdebatte nehmen. Ich persönlich finde, dass allein für Hegemanns Statement das Buch eingestampft und das Wunderkind in den Tiefen des Schwarzwalds ausgesetzt gehört, denn sie versteht offenbar überhaupt nicht, worum es bei der Debatte eigentlich geht. Vielleicht sollte sie ihren Kopf besser an jemand anderen untervermieten; mit den Einnahmen ließe sich vielleicht Airens Schadensersatz finanzieren!

Weiterführende Links:
– Stellungnahme von Verlag und Autorin, abgedruckt im Börsenblatt
– Interview mit Airen in der FAZ
– Blogartikel »Alles nur geklaut?« von Deef Pirmasens auf www.gefuehlskonserve.de
– Interview mit Deef Pirmasens in der Süddeutschen
– Blog von Airen
– Presseerklärung der SuKuLTur Verlags
– Interview mit Frank Maleu (Verleger von Airens »Strobo«) im Stern
– Kommentar zum Plagiatsvorwurf von Wolfgang Schneider im Börsenblatt
– Artikel über die Lobpreisungen des Buchs bei BR alpha
– Rezension in der FAZ